La actriz campesina

1.  Ni grandes casinos, ni cajas fuertes de bancos, ni las joyas de la corona… tan sólo una bicicleta sustraída al protagonista de Ladrón de bicicletas (de Vittorio de Sica en 1948) se recordará como uno de los objetos robados más famosos del cine, en la película fundacional no sólo del neorrealismo italiano, sino de buena parte de las innovaciones del cine moderno.

En ella un obrero intenta recuperar la bicicleta que le robaron y que necesita para trabajar. El guion fue de Cesare Zavattini, uno de los teóricos del movimiento. Según sus reflexiones, el neorrealismo no sólo incide en la vida sino que conlleva una toma de conciencia ante ciertas situaciones sociales. Animó a los cineastas a tomar las calles para “robar” las historias del día a día. Pier Paolo Pasolini decía del movimiento: “Es una especie de ideología personal, de vitalismo, de amor a vivir dentro de las cosas, dentro de la vida, de la realidad”.

Al acabar la guerra, un grupo de jóvenes realizadores en Italia sintieron la necesidad de dar a conocer el estado en que se encontraba el país. Con un estilo directo, sencillo y renovador, unos presupuestos reducidos, rodajes en escenarios naturales y con actores no profesionales principalmente, la realidad hacía su aparición en la pantalla, además de asumir un compromiso con los desfavorecidos que retrataba. Son películas llenas de personas que intentan solventar sus problemas diarios. Sin maquillaje, con diálogos sencillos, sobriedad técnica e iluminación naturalista, es decir: con los mínimos artificios se llegaba al máximo verismo. Para Ladrón de bicicletas, De Sica prefirió decantarse por “un simple obrero romano que dejó su trabajo durante dos meses para prestarme su cara”.

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