El amor irrumpido de Michael Haneke

Oscuridad, silencio, créditos sobre un fondo negro y, de pronto, un estallido: la imagen se hace, comienza la acción: se abre la puerta de un departamento, abatida por la policía. Un bombero irrumpe el espacio y descubre otras puertas cerradas, selladas con cinta de ducto; abre las demás y nos muestra, morosamente, el escenario en el que transcurrirá la película. Abre, también, las ventanas, lo ventila: entendemos que huele mal allí adentro. Finalmente, sus colegas retiran los sellos y entran a la recámara principal. “¿Alguien abrió las ventanas?”, pregunta el bombero-guía. “No”, responde otro. Del lado izquierdo de una cama matrimonial yace el cadáver de una anciana, adornado con flores, como una Ofelia ahogada en su placidez. Entonces, oscuridad y silencio de nuevo: el título de la película, Amour, irrumpe en la pantalla y se fija en la mirada del espectador. Así comienza la obra más reciente del austriaco Michael Haneke (Munich, 1942), protagonizada, como se nos informó antes del inicio, por Emmanuelle Riva y Jean-Louis Trintignant, iconos aún vivos del cine francés: Hiroshima, mon amour (1959), de Alain Resnais, ella; Un homme et un femme (1966), de Claude Lelouch, él, para mencionar los títulos emblemáticos.

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