Dibujo

Con acentos distintos, pero todos hablan el mismo lenguaje. Tirados enfrente del lago, en parejas o familias o ambas, junto a la reja verde que los separa de la avenida Reforma, los más jóvenes fajándose o usando de almohada los muslos del acompañante, pasto en el pelo, radio y revolcones, siestas del perro, quimeras inmediatas o carnales, vespertinas; los otros con bolsas de plástico a los pies, suéteres y tortas, termos, comics sepia, mini-terror y mini-misterio; si con niños, chapulines colorados y aviones zumbadores en hilo y palo, mamilas con refresco Jarritos de naranja, candados de lucha libre, sudor en las patillas; faldas negras de lana apretadas, medias nylon café oscuro, Diótimas de várices, gorros y viseras para el sol del Cruz Azul, Tristán y Don Giovanni perfectamente sepultados en su trivialidad -pero tampoco: la óptica objetiva del pasante puede arrojar también un retrato Kodak de signo inverso, la apología del desamparo y el sentimentalismo excluyente, por vía de mientras de la trama de un tejido abierto a los rencores ocasionales y el Shere-Khan doméstico, que se diría. Son los amores que van estableciendo y continuando los hijos bastardos del Estado: Chapultepec y lo que otra óptica igualmente simplificadora, gravitada en cubículo y casilla sociológica, despacharía como ocio despolitizado. Son amores excluyentes de todo eso de la casilla, el pasante, el retrato interpretativo; radicalmente desdecidores, logrando un modo de oposición que por lo mismo no alcanza a precisarse; una acción desarticulada pero eficaz y contundente a su modo, al margen de la ratificación y los vistos buenos, del paternalismo y las explicaciones, las calles de un solo sentido, incluso el rechazo. Son un comentario que no quiere -ni está interesado en- serlo; se trata de amores que son, en sí mismos, inmensamente políticos.

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